Kazuo KAWASAKI’s official Blog

6月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 26th, 2022 Posted 12:00 AM

6月26日友引(庚戌)

作品と呼ばず、
仕事としたことに、
クラマタのモノ、
かたちとしての意味を与える
「ことづくり」であったはずである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』6変形という観念としての裏切り

Tags: ことづくり, 作品, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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6月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 25th, 2022 Posted 12:00 AM

6月25日先勝(己酉)

今、
デザイナーは、
素材の選択に環境との適合性を
エグザクトサイエンスとして
とらえ直さなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: エグザクトサイエンス, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 素材
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6月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 24th, 2022 Posted 12:00 AM

6月24日赤口(戊申)

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 素材
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6月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 23rd, 2022 Posted 12:00 AM

6月23日大安(丁未)

アクリルという素材の
持つ力をとらえたとき、
「内密性」という
引き出しを宙に浮遊させて、
重力という理性から引き出しを
解放させたい、
というある種の必要性がクラマタの
なかに生じたのだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, 倉俣史朗のデザイン, 内密性, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 素材
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6月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 22nd, 2022 Posted 12:00 AM

6月22日仏滅(丙午)

構造とは本来は、
多種な素材あるいは一種の素材でも、
寄せ集めてプラス化させる。
とすれば、
集中した造形に至ることは
当然である。
が、
この構造を消滅させることに、
アクリルを使用した。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 構造, 素材
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6月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 21st, 2022 Posted 12:00 AM

6月21日先負(乙巳)

つまり、
引き出しのある家具は、
引き出しが主体だが、
その引き出しである機能性のための
構造であることを「消滅」
させてしまった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 引き出し, 画家とともに
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6月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 20th, 2022 Posted 12:00 AM

6月20日友引(甲辰)

クラマタは、
アクリルの分析を、
物性と物質のイメージで
果たした。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, クラマタ, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 物性, 物質, 画家とともに
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6月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 19th, 2022 Posted 12:00 AM

6月19日先勝(癸卯)

アクリルとクラマタは
明らかにパートナーであった。

こうした素材に出会ったことは、
デザイナー冥利だと思う。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, クラマタ, デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 画家とともに
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6月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 18th, 2022 Posted 12:00 AM

6月18日赤口(壬寅)

物・もの・モノを
語るときには、必ずや、
物性・物質・物理という分科学性の
厳密性＝エグザクトサイエンスを
デザインは語り切らなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: もの, モノ, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 物, 物性, 物理, 物質, 画家とともに
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6月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 17th, 2022 Posted 12:00 AM

6月17日大安(辛丑)

私は、
「素材」と「自分」を
結合させていくことを、
どこから手に入れるかは
デザイナーにとって
重大な問題だと思う。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 川崎和男のデザイン金言デザイン, 画家とともに, 素材, 自分
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Archive for 6月, 2022

6月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

作品と呼ばず、
仕事としたことに、
クラマタのモノ、
かたちとしての意味を与える
「ことづくり」であったはずである。

6月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

今、
デザイナーは、
素材の選択に環境との適合性を
エグザクトサイエンスとして
とらえ直さなければならない。

6月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

6月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

アクリルという素材の
持つ力をとらえたとき、
「内密性」という
引き出しを宙に浮遊させて、
重力という理性から引き出しを
解放させたい、
というある種の必要性がクラマタの
なかに生じたのだ。

6月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

構造とは本来は、
多種な素材あるいは一種の素材でも、
寄せ集めてプラス化させる。
とすれば、
集中した造形に至ることは
当然である。
が、
この構造を消滅させることに、
アクリルを使用した。

6月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

つまり、
引き出しのある家具は、
引き出しが主体だが、
その引き出しである機能性のための
構造であることを「消滅」
させてしまった。

6月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタは、
アクリルの分析を、
物性と物質のイメージで
果たした。

6月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

アクリルとクラマタは
明らかにパートナーであった。

こうした素材に出会ったことは、
デザイナー冥利だと思う。

6月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

物・もの・モノを
語るときには、必ずや、
物性・物質・物理という分科学性の
厳密性＝エグザクトサイエンスを
デザインは語り切らなければならない。

6月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私は、
「素材」と「自分」を
結合させていくことを、
どこから手に入れるかは
デザイナーにとって
重大な問題だと思う。

アーカイブ

Archive for 6月, 2022

作品と呼ばず、 仕事としたことに、 クラマタのモノ、 かたちとしての意味を与える 「ことづくり」であったはずである。

今、 デザイナーは、 素材の選択に環境との適合性を エグザクトサイエンスとして とらえ直さなければならない。

クラマタが独立してすぐに、 素材の「分析」のための制御を、 引き出しへのイマジネーションを アクリル樹脂で行ったことを もう一度再確認しておきたい。

アクリルという素材の 持つ力をとらえたとき、 「内密性」という 引き出しを宙に浮遊させて、 重力という理性から引き出しを 解放させたい、 というある種の必要性がクラマタの なかに生じたのだ。

構造とは本来は、 多種な素材あるいは一種の素材でも、 寄せ集めてプラス化させる。 とすれば、 集中した造形に至ることは 当然である。 が、 この構造を消滅させることに、 アクリルを使用した。

つまり、 引き出しのある家具は、 引き出しが主体だが、 その引き出しである機能性のための 構造であることを「消滅」 させてしまった。

クラマタは、 アクリルの分析を、 物性と物質のイメージで 果たした。

アクリルとクラマタは 明らかにパートナーであった。 こうした素材に出会ったことは、 デザイナー冥利だと思う。

物・もの・モノを 語るときには、必ずや、 物性・物質・物理という分科学性の 厳密性＝エグザクトサイエンスを デザインは語り切らなければならない。

私は、 「素材」と「自分」を 結合させていくことを、 どこから手に入れるかは デザイナーにとって 重大な問題だと思う。

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作品と呼ばず、
仕事としたことに、
クラマタのモノ、
かたちとしての意味を与える
「ことづくり」であったはずである。

今、
デザイナーは、
素材の選択に環境との適合性を
エグザクトサイエンスとして
とらえ直さなければならない。

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

アクリルという素材の
持つ力をとらえたとき、
「内密性」という
引き出しを宙に浮遊させて、
重力という理性から引き出しを
解放させたい、
というある種の必要性がクラマタの
なかに生じたのだ。

構造とは本来は、
多種な素材あるいは一種の素材でも、
寄せ集めてプラス化させる。
とすれば、
集中した造形に至ることは
当然である。
が、
この構造を消滅させることに、
アクリルを使用した。

つまり、
引き出しのある家具は、
引き出しが主体だが、
その引き出しである機能性のための
構造であることを「消滅」
させてしまった。

クラマタは、
アクリルの分析を、
物性と物質のイメージで
果たした。

アクリルとクラマタは
明らかにパートナーであった。

こうした素材に出会ったことは、
デザイナー冥利だと思う。

物・もの・モノを
語るときには、必ずや、
物性・物質・物理という分科学性の
厳密性＝エグザクトサイエンスを
デザインは語り切らなければならない。

私は、
「素材」と「自分」を
結合させていくことを、
どこから手に入れるかは
デザイナーにとって
重大な問題だと思う。