3月4日 甲戌（大安）

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

毎年、米国映画界の祭典「アカデミー賞」を見る度に、
世界の三大映画祭とは全く異なる印象を受けます。
それは映画界という職能界すべての人々にとっての顕彰制度、
その世界的な存在意義を知り確認することができます。
まず映画となればその役者＝俳優陣の絢爛豪華なスター性があり、
その華やかさだけが顕彰されているのではなくて、
映画を支える末端の力まですべてが敬愛し称え合うことです。
聞いたところでは、米国で映画関係の大学で学識として、
映画のあらゆる職能＝俳優、脚本、装置、照明から美術すべてを
学び会う者すべてが、この顕彰によって、
いつかはあの賞が欲しいという目標になっている「制度」です。
すなわち、映画というひとつの総合芸術デザインを世界観とした、
すべての職能人たちが働きがいを社会的成果の評価として、
ひたすら求めて生きがいにしているということです。
具体的にも、この顕彰制度の祭典・イベントを成し遂げる演出、
その一つ一つをとっても計算されつくされたデザインです。
たまたま私の米国の親友が、この演出企業が、
工業デザイン部門を開設したときのトップでした。
彼からもこの顕彰制度の運営が演出デザインでも最高だろう、
そんなことを聞いていました。
おそらく、アカデミー賞という一見は華やかさは、
実際は、すべからく詳細な支援の総合技だと思います。
それらを支えるすべての人々をお互いに顕彰し合うことこそ、
社会「制度」の本質だと思います。
そしてうらやむことは、映画界というすべての部門、その職能が、
お互いの存在を認識し敬愛しているからこそ、
映画界という存在価値を平和に進化させていると思うのです。

「＊貿易国策の一つがGマーク賞制度、その審査委員資格＊」

3月3日 癸酉（仏滅）

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

(さらに…)

3月2日 壬申（先負）

「透明」
ということばも十分ではない。
けれども、
彼のすべての作品には、
透明さが、何かを観させてしまう仕掛けが
いつでも仕組まれている。
私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』3硝子の音色

米国で「MAKERS」という勘違いの書籍がヒットして以来、
あたかもこれが「モノづくり」革新だとわが国まで大勘違い。
Rapid Prototyping＝光造形の根本技術を熟知している、
わが国の一部、それは私もその一人ですが、米国の誤りを指摘。
しかしこの指摘が抹消されるほどわが国の流行が起こっています。
本来、光造形はわが国の発明であり、それが米国で登録されて、
あたかも米国が「立体造形装置」発祥の地だと思われています。
けれども3D-Printerそのモノの産業化に遅れを成していることが、
この大勘違いを増長させているのでしょう。
米国の3D-Printerの進展は畏れに耐えるモノではありません。
むしろPrinter生産技術のあるわが国の産業ならば、
軽くこれを追い抜けることだと思っています。
まずPrinter=モノ＝装置でPrinting=コト＝技術と定義します。
結局は、Printerが進歩しなければ、技術自体が遅れています。
その究極がPrinter用素材が全く見つかっていないことです。
そして、Printerが個人化されるという風潮などは論外。
おそらく、私が光造形で求めてきたたとえば「ドッグボーン」、
この形態を現在の3D-Printer・Printingでは全く無理です。
この形態が造形化できなければ、
私が望んでいる金属・ガラスから細胞の造形化は不可能です。
「造形装置」と「造形技術」が究極に求めているのは、
三つあります。
　　●　「素材」の立体化は新素材と個体化
　　●　「立体化」時間工程の最短縮化
　　●　安心と安全なデータの知財権化
これらを可能にする「装置」開発と「技術」提案だと考えます。
そういう意味では、おそらく、わが国こそ、
3D-Printer・3D-Printingを『モノづくり」を支援するでしょう。
欧米をリードするのはわが国の「光造形の経験」だと思います。

「『3D-Printer』・『3D-Printing』この風潮の大間違い」
「3D-PRINTING阪大イベントで間に合わせてもらいました」
「3Dプリンターでクラインボトルが出来た！」
「二回捻ったトーラス（ドーナツ）同様にすれば」
「三つの革命を促してくれた『光造形』デザイン」
『欧米を追いかけてはならない・3D-Printer開発』

私たちが「仮想空間」を日常化できたことは人類技術の当然帰結、
これがパソコンとネットワーク空間を手に入れた結論的事象です。
しかし、最も軽薄な思考は必ず商売的な欲望に直結するものです。
世界はおおよそは自由経済と資本主義空間に呪縛され、
この仮想空間内で必ずや金銭欲望は育成されたようです。
「貨幣」とは何か？、この重大な課題の回答すらない企業には、
とても「仮想通貨」などできないことは自明です。
パソコンとネットワーク空間がともかく育んできたことには、
人間は必ず社会への正当正義な思考を欠落しないことが原則です。
この原則がゆれ動くのは「仮想空間」への欠落した思考力不足。
たとえばベンチャー企業の起業欲はこの空間感染するものです。
私は仮想空間を自分の思考対象にし、
なおかつ、この空間と現実性を常に思考精度を高めてきました。
そして見事にこの金銭欲は「ビットコイン」が登場しました。
すでに思考力のまともな人には、このシンボル的な金銭取引に、
おそらくいくつかの危険性を見抜いていたはずです。
なおかつこのシステムが破綻することも熟知していたでしょう。
この金銭欲には隠匿可能な「詐欺行為」と、
「マネーロンダリング」が仮想でも可能性ありという軽薄さ、
この二つがあったことは明らかです。「貨幣論」は皆無です。
「仮想空間」と現実は常に対比思考が重要です。
少なからず現代現実を緊縛している資本主義への抵抗は無理です。
まして金銭欲でしかないシステム変更など不可能の極みです。
私はやや「ビットコイン」なる手法は長続きしたとさえ思います。
けれどもこのあたかも事件に見えることは馬脚が表れただけです。
この事象が演繹的に示していることは、
「仮想空間」＝インターネット風なネットワーク空間相手の欲望、
まさにこの欲望では正義性は無理無謀だということです。
この事件、あるいは事象は「次の事件」も示しているようです。
すでに「次の事件」をまた大問題にするでしょうが、
これも当然の帰結を知るだけのことです。

「仮想現実あるいは仮想空間での虚構有無」
『現代妄想には闘い続けなければ大間違いの世情になる』

3月1日 辛未（友引）

「透明」は、
人を、
特にデザイナーを
純粋培養してくれるものだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』3硝子の音色

3月1日

本日は
ケイズデザインラボ社長
原 雄司さまをゲスト講師としてお招きし
第5回KK塾を行いました。
ご来場いただきました皆様、
本当にありがとうございました！

今話題の3dprinterをテーマに
「3D-printer戦略と3D-printing戦術」
『MAKERS』による3Dモノづくり業界の
大勘違いの指摘、3Dプリンターを含む
デジタルツールの販売からトレンド、
これからのモノづくりまで、
業界の本当の話を
聞かせていただくことができました。

次回はkk塾2013の最終回として
2014年3月28日（金）、
大阪大学大学院医学系研究科の
「澤芳樹」さまを講師として
お招きする予定です。
先端医療とデザインをテーマとする次回に
ご興味のある方はぜひご参加ください。
お申し込みはこちらからどうぞ。

パソコンに出会って以来、その周辺ツールを使い試してきました。
とりわけ、電子ペンはおそらく全て使ってきたと思います。
最近は専用ノートとペン、しかも録音機能付きまでがあります。
電子ペンの筆圧がそのまま描画タッチにまでなるモノも、
デザインスケッチには今のところ最適なモノもあります。
結局、出張の時には最低のツールにしたいのですが、
どれを使おうかと迷いに迷いますが、
それだけ、選択巾も増えて描き心地もひとまずは親近観までに
近づいてきたような気がします。
でもこれまでも電子ペンについては相当に批評を書いてきました。
結局はほとんど毎回「やっとここまできた」という印象でした。
なぜ、そうなるのだろうか、ということは、
Mac、iPad、iPhoneという私はMac周辺と「ペン」あるいは、
「紙墨相発」を指先に感じ取ってきた気がします。
それはデザイナーゆえに、文字書きの世界だけではありません。
スケッチからレンダリングに及びます。
最近は大体スケッチゆえにそれはボールペン感覚の相発性です。
そして、私自身が常に紙墨相発を感じるのは明らかです。
それは日本人ゆえに「書」の世界と自分の関係があります。
書道というのは好きではありませんがまさに紙墨相発の世界です。
筆先とボールペン先の感覚までの個人差が重要だということ。
私は筆の感覚を識っていることをとても幸運だと思っています。
反対に、ボールペンや鉛筆あるいはペンの世界ではないことです。
簡単に言ってしまえば、筆先での描くラインは空中でもOK!
どういうことかというと、書は巻紙を空中で持って描けます。
ということは、電子ペンの究極は、空中で描くツールです。
それはとりあえず「ジェスチャー入力ツール」のペンです。
私がデザインしてみたのは「ジェスチャーペン」だと思います。

「日本ではあまり知られていないデジタルペンの利便性」
「現代文房具はどうして面白いのか」
「スタイラスペンは、まだまだ進化が必要」
「ペン・ボールペン、そしてスタイラス、この進化を追う」
『ブルー色のスタイラスペンがまた増える。』