9月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
9月 6th, 2021 Posted 12:00 AM
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Posts Tagged ‘社会的’
8月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
8月 18th, 2020 Posted 12:00 AM
8月18日 仏滅(癸巳)
『位相としてのデザイン』
したがって、
現代、ようやくその鳥瞰的展望の中で、
ポストモダンに収束させようという試みや、
まったくその反語を喧伝するデザインも、
この透視図鑑上のデータになってしまう理由は、
この時代的位相、
あるいは社会的位相に
ある種の忠実さをデザインの整合性として
配置しようとし過ぎるからにほかならない。
したがって、
現代、ようやくその鳥瞰的展望の中で、
ポストモダンに収束させようという試みや、
まったくその反語を喧伝するデザインも、
この透視図鑑上のデータになってしまう理由は、
この時代的位相、
あるいは社会的位相に
ある種の忠実さをデザインの整合性として
配置しようとし過ぎるからにほかならない。
artificial heart:川崎和男展
Tags: としてのデザイン, デザイン, データ, ポストモダン, 位相, 反語, 収束, 喧伝, 展望, 川崎和男のデザイン金言, 忠実, 整合性, 時代的, 現代, 理由, 社会的, 透視図鑑, 配置, 鳥瞰的
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7月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
7月 13th, 2020 Posted 12:00 AM
7月13日 先負(丁巳)
『関数としてのデザイン』
インダストリアルデザインは
これまでのデザイン言語辞書を
再編纂、結果、職能名義の
変更をもって、
社会的存在性を再訴求する
段階にきている。
インダストリアルデザインは
これまでのデザイン言語辞書を
再編纂、結果、職能名義の
変更をもって、
社会的存在性を再訴求する
段階にきている。
artificial heart:川崎和男展
Tags: イ ンダストリアルデザイン, デザイン, 再編纂, 再訴求する, 変更, 存在性, 川崎和男のデザイン金言, 段階, 社会的, 結果, 職能名義, 言語, 辞書
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4月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
4月 23rd, 2020 Posted 12:00 AM
4月23日 仏滅(丙申)
私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。
倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル
Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン対象, ハードウェア, 再生, 川崎和男のデザイン金言, 常に, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 私, 職能, 音楽
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2月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
2月 14th, 2020 Posted 12:00 AM
2月14日 先負(丁亥)
意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。
倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン/a>
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1月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
1月 23rd, 2020 Posted 12:00 AM
1月23日 仏滅(乙丑)
現在、
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。
倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法
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03月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
3月 21st, 2018 Posted 12:00 AM
03月21日 赤口(壬子)
アイディアを社会的に具現化する、
そのプロセスがなによりも不可欠だ。
そのプロセスの第一段階が、
「相手を口説き落とす」ことである。
ここでいう「相手」とは、
世間、つまり社会のことである。
そのプロセスがなによりも不可欠だ。
そのプロセスの第一段階が、
「相手を口説き落とす」ことである。
ここでいう「相手」とは、
世間、つまり社会のことである。
『プレゼンテーションの極意』「口説き」、それは三位一体
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01月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
1月 23rd, 2018 Posted 12:00 AM
01月23日 赤口(乙卯)
私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。
倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル
Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 職能, 音楽
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11月28日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design
11月 28th, 2017 Posted 12:00 AM
11月28日 友引(己未)
私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。
倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル
Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 社会的, 私, 職能, 自身, 音楽
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